苏州博物馆新馆由著名建筑师贝聿铭先生设计，而大师是如何应对传统与现代、建筑与城市、人与自然等棘手问题的呢？走近、进入建筑去体验，期望能从中感悟建筑的真谛。

     新馆坐落于古城的历史街区，在齐门路与东北街交叉口上，远观建筑造型十分突出，灰白两色的色调，与当地传统民居的粉墙黛瓦相互呼应，只是花岗石替代了不够耐久、不易维护的小青瓦屋顶；建筑高度上沿街一层、局部两层，因而尺度与周围环境基本接近；造型的高低错落也许是江南民居灵活构图的抽象再现；以钢和玻璃替代传统建材，则反映了现代建筑的功能性与时代性；而建筑形态上强烈的轮廓线条，延续了贝聿铭对中国建筑意象的一贯表达，如同他早先设计的北京香山饭店及香港中银大厦，不知这种惯性是否也是大师无奈中的权宜之举呢？

     再走近一些则可以完全贴近其西侧外墙，这段城市空间相比原先显得有些生硬干巴，路人既不会愿意在这里驻足、也不可能歇脚，那么这是建筑师疏忽了，还是有意为之，为了防盗的考虑？亦或为了将人的注意力转向东北街上的主入口？

     沿着东北街从东往西，经拙政园到忠王府，街边的梧桐在冬日形成漂亮的阴影，到了夏天则带来可爱的阴凉，而一踏进新馆路段，两边粗大的梧桐树忽然不见了踪影，取而代之的是花台中细小的柳树，不免让人感到有点突兀，且生疑问：为什么没能保留几棵原有行道树，让整条街道显得更自然有机呢？

     入口大门前，由大门、新修的仿古店面房、南边的小河及对岸民居围合出门前广场，这里的空间感很是契合苏州水城传统，不知大师是否受到虎丘入口的启发？

     一个钢与玻璃构成的通透门楼里面是入口庭院，十字形铺地东面是商店，西面是售票处，正对面是入口大堂；庭院西北及东南各有青松迎客送客，寓意分明。

     在略显沉重的玻璃雨篷下，经过两重圆洞形玻璃自动门就进入了大堂，八角形布局有效地解决了路线、问讯、休息、观景等问题；众多的块面转折、大量的线形变化、加上各种细部构成了相当复杂热闹的空间形态；而空中悬挂着的灯具则似乎给人一种添乱的感觉，假如这是因为大师无暇顾及，那多少也是遗憾；正对面落地玻璃门展示着主庭院山水园内的如画景色，外面是一个挑于水池之上的平台，并围有简单的石砌坐凳栏杆，可供参观者歇息。

     借助博物馆导游图由大堂内东西相对的两个门洞进入各个展厅及其它空间。

     西翼是主要的展览空间，分别由莲花池与宋画斋来组织布局。走过带有六角形景窗的西廊，正对着莲花池上方的悬挑楼梯，上部用斜向玻璃顶采光，光影落在墙上形成变化；一面贯通上下的实墙上精心设计了水沟水槽，水流曲曲折折趣味性地流向水池，激起一串涟漪，水中红色小鱼游得欢快，水面漂着片片莲叶，还植入一棵常绿盆景增加看点。楼梯联系着上下三层空间，而莲花池让上上下下变得妙趣横生。

     西北角上围合的一个封闭院落中仿造了一座宋代木构建筑——宋画斋，显示出传统木建筑构造的成熟与细部的精巧。新馆采用钢结构方式，其搭接原理与木结构似有某种关联，也许受造价所限，新馆钢结构采用的是焊接工艺而不是漂亮的铆接技术，让人略感遗憾。

     展厅中设有天窗或高侧窗，并使用木纹金属遮光条避免直射，带来自然柔和的感觉，根据展品的具体需要又设置相应的展柜及特殊照明，使室内空间朴素而展品突出。

     有些展厅之间引入的一些小天井，所带来的一小片自然光、一点点自然景色可以有效地减轻参观者的疲倦与压抑。所谓蟹眼天井的处理手法在苏州古典园林中十分多见，也非常精彩。这是否说明人对自然的那份渴望与珍爱是永恒的。

     东廊通向紫藤园，现代艺术厅及图书馆、商店、茶室等空间则围绕四周。露天的紫藤园上空搭着一个钢构架，上面已经爬满了枝叶，看上去很美。据说架子高度由原来的8m改为现在的高度，是听取了甲方的建议，无论从尺度还是建筑构造的角度都显得合适。

     山水园是建筑的主庭院，由新馆各翼与北侧拙政园及忠王府的围墙围合而成，界面曲折多变且层次分明；庭院以大片水池为主，结合一组“以壁为纸，以石为绘”的现代叠石；长长的石砌曲桥低低地划过水面，气势贯通，东西两门遥相呼应；八角形的平台与凉亭伸入水中，凉亭承载着贝聿铭的童年记忆，是参观者歇息观景与被观的场所，周围有竹林摇曳、丹桂飘香；山水园主宰着整个建筑，同时又成为空间景观的多重焦点。

     新馆与老建筑通过庭院或夹弄既分又连，可谓相安无事、相得益彰。参观路线也是新老贯穿，甚至紫藤园内的紫藤与忠王府那棵文征明手植也有血脉渊源，表达着沟通古今、延续文脉的美意。

     在新馆建筑中游走，心中串联着展览的空间与空间的展览。而构成这些空间的界面，看似朴素平常，其实，建筑的细部更能体现出审美追求与技术经济的支持。新馆使用了1350模数，从结构间距到墙面、地面甚至家具，所有细部的分隔线缝都做到规整划一、对接贯通并非易事；建筑中墙体、洞口石材的收边处理十分讲究；屋顶排水系统的构造做法更是极其用心；每个细节的严格落实，使建筑本身就具备了一个展品的功能，精细耐看。

     尽管大师在西方世界叱咤风云，而汇聚其特殊情感的苏州博物馆新馆对大师也仍然是有一定难度与压力的。走近苏州博物馆，零距离感受大师应对复杂情况的控制力、专业的智慧、敬业的精神，感受大师对素雅这一传统文人气质的追求，同时也生出许多疑问与思考。建筑本来就没有标准答案，也不可能完美无缺，苏州博物馆新馆作为大师的作品，在引起广泛关注的同时，想必会引发更多的专业评论而带来更多的启示。